京剧梅派唱腔怎么发音？京剧日字怎么发音?京剧入字发音_淘多多

京剧的发声办法

1真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧艺人发音办法之一。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共识，直接发作声来，称为真嗓。用真嗓宣布的声响称真声。如丹田气通过喉腔时，艺人将喉腔缩小，使之宣布比真嗓较高的腔调，则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时联接自然，不露痕迹，就能使音域广大，高低音工作自若。京剧的生行老生、武生、红生、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白则用真假嗓结合。

2假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧艺人发音办法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓宣布的声响称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的腔调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声响的刚柔力度有所不同。

3左嗓，京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音，能高而不能低，另外声响刚而扁，圆润缺乏，有些专唱高调门的老生或武生，即以此嗓演唱。老生嗓音有朴实左嗓，亦有本嗓而略带左者。另外，左嗓有时亦用作另一解释，指嗓音与配乐乐器不合，即一般所谓的不搭调。

4吊嗓亦作调嗓。京剧艺人的练唱办法，也是艺人唱功练习的步骤之一。艺人每天除喊嗓、念白外，还须用胡琴或加鼓板等配乐，大声练唱戏中的唱段。有的先用一般调门，然后适当升高。吊嗓的效果：1。通过大声练唱，使声响符合在舞台上演唱的要求，因为不间断的练习，可使嗓音日益响亮圆润，气力充分，口齿清晰有力，并坚持耐久才能。2。了解配乐，全面了解唱腔和配乐的联系，一起把握尺度，解明曲意，表达曲情，使演唱与配乐的合作到达水乳交融，从而达成艺术上的彼此默契，协调整个唱段的扮演风格。

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5喊嗓，京剧艺人练声办法，通过喊嗓可以练习各个发声部位，正确地宣布各个韵母的本音。喊嗓时刻一般在清晨，于空旷区域，大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音，由低而高，由高而低，反复进行。待声响舒放后，再以唱段进行练习。

6丹田音，又叫响堂，京剧声乐名词。艺人歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田人身肚脐下约三寸处谓之丹田发作声。现在一般传统演唱戏剧练声办法，也以为丹田音最能响堂即声响送得远，听得清。

7云遮月，京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较宛转的嗓音的一种比方。这种嗓音，开端听来似觉干涩，今后愈唱愈觉响亮动听，使人感到神韵浑厚，潜力无穷，是长期练习而构成的一种美丽音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这一类型。

8塌中，京剧声乐名词。艺人在中老年时期，因为生理联系，产生失音现象，彻底不能歌唱，叫做塌中。有的艺人保护喉咙，到老仍坚持元音不变。用假嗓歌唱的艺人，老来塌中的较多。

9脑后音，京剧发声的一种。又叫背工音。一般发音，气从丹田而出，通过喉腔共识，直接宣布来。脑后音虽然相同气从丹田，但发音时，喉腔稍加压缩，翻开后咽壁，进步软颚，将声响送入头腔，与鼻音团聚，使声响迂回在脑后，通过头腔共识，宣布一种宛转浑厚的腔调。脑后音发音苍劲有力，能达远闻，而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中，凡遇闭口音如“一七辙”的高音，多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少，程砚秋派唱腔有时用之。

10荒腔，亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指艺人唱曲腔调禁绝，习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是因为艺人先天生理条件所形成，如声带变异、耳音禁绝等。有时也因为练声不得法所造成的。

11冒调，京剧声乐名词。指艺人唱曲腔调略高于规则的调门。大部分是因为先天生理条件所形成。有的是因为生理条件如声带临时产生缺点;有时也因为练声不得法所造成的。

12走板，京剧声乐名词。指艺人唱曲不符合规则的节拍。京剧唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各种不同的板槽，行腔时如背离板眼的规则，失掉节拍的分寸，即谓走板。

13不搭调，京剧声乐名词。指艺人唱曲腔调或高或低，不合于规则的调门。习称跑调。

14气口，京剧演唱办法之一。指艺人唱曲时吸气的办法。京剧各种唱腔犬牙交错，节奏快慢各异，艺人须把握准确吸气办法，才能唱得镇定自若，美丽动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气，偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者察觉。

15换气，京剧演唱办法之一。演唱时凡遇长腔或进步处，必先吸气，作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬间，乘便呼吸，蓄气待换。唱腔中在何处换气，因人而异，一般称为气口。

16偷气，京剧演唱办法之一。指换气时不着痕迹，在观众不察觉时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”，唱完前六字及“内”字长腔，利用“我”这一衬字向内“偷”吸一口气，以便唱足下面“难以回马”的腔，即谓之偷气。

17嘎调，在京剧唱腔中，但凡用突出进步的音唱某一字时，习称嘎调。如《四郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字，《定军山》中黄忠唱“扫明天午时三刻成劳绩”一句中的“天”字等，均称嘎调。

18长吭，长音掌是增加，吭是嗓音的俗称，此处指音量。长吭恰似加大音量。

19砸夯，比方艺人演唱似夯地基时的鼓努为力，含贬意。艺人不善于把握演唱办法，用气过头，或使蛮力，演唱多在尾音呈现蠢笨的重音，谓之砸夯。

京剧的发声练习步骤

1 用气，要用横隔膜呼吸，即所谓丹田之气，初练时可平卧床上将本书放在隔膜上看横隔膜的崎岖。呼吸进行时要慢并且长，一朝一夕，可以到达两个意图：甲唱的时候呼吸能够工作自若。乙可用最少的气来发音，在练习中进步肺活量，唱起来显得气长。

2 嘴形，肌肉象婴儿一样的松驰，嘴张圆，上腭与软腭一起往上，下腭不必力 由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿态 ，舌头不要堵住咽门，舌头放松，用小嗓学工厂里的汽笛叫声，即由低渐高，再由高渐低，声响作弧形。这样练过一个时期今后，就能在一口气里由低渐高，再由高转低地循环几回而不中断。任何一个物体受力振荡而发声，有它必定的限度，假如用力太猛就构成气对声带冲击，非但不能使发音响度增加，相反地会使嗓开花，因为冲气时肌肉紧张而影响横隔膜和肺的活动，形成气短的缺点 有人唱起先特别在唱高音时，太阳穴以及脖子的筋暴起，面红耳赤，这就是肌肉高度紧张挤住气的现象。

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